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昨天12時18分，越劇傅派藝術創始人傅全香在上海華東醫院逝世，享年94歲。告別會將於11月1日上午10時，在上海龍華殯儀館舉行。
2017這一年，“越劇十姐妹”最後三位姐妹——范瑞娟、徐玉蘭、傅全香，全都離開瞭我們，十姐妹的時代真的結束瞭。
傅全香最為人們所熟悉的戲曲角色，自然是她的祝英臺。1950年8月，她與范瑞娟率東山越藝社赴京公演，毛澤東主席首次看瞭她們演出的《梁山伯與祝英臺》，一炮而紅。
她塑造瞭很多悲劇女性形象，祝英臺、筱丹桂、杜十娘、李清照……但她說，隻要人在舞臺，“我好像還是二八佳人，不知自己的年歲，更從來沒有想到老。”
其實，傅全香本姓孫，傅全香的名字，是1936年在杭州改的。而在杭州，曾經在浙江小百花越劇團的何英，是她的得意弟子。她的關門弟子，則是浙江越劇團的陳藝。
一直很想演瑪格麗特
徒弟幫她實現瞭願望
昨天中午，錢報記者給陳藝打電話時，她正在趕往上海的火車上。
1995年，陳藝的聲腔老師劉澤珍燕窩禮盒推薦，在美國碰到傅全香，把陳藝推薦給瞭她。傅全香考慮瞭很久，她覺得自己年事已高——那年，她72歲——但她還是答應瞭。1997年，25歲的陳藝成瞭傅全香的關門弟子。
陳藝30歲那年，傅全香親自幫她籌劃瞭個人專場，取名“放飛”。傅全香說：老師教瞭你五年瞭，希望你可以展翅高飛。老師不可能教你一輩子，很多路還需要你自己去走。
那年，傅全香在杭州住瞭3個多月，“導演、編劇、舞美，整個班子都是她安排好的，每天在排練場坐鎮。”
在專場節目單裡，傅全香定瞭一折《茶花女》，對，就是小仲馬的那部名著。
那是傅全香年輕時的夢想。陳藝說，老師非常想演兩個外國角色，一個是《茶花女》裡的瑪格麗特，還有一個是《復活》裡的瑪絲洛娃。傅全香覺得，瑪格麗特雖然是風塵女子，但身上有氣節，她非常喜歡。
這個戲比較適合男女合演，而當時傅全香在女子越劇團，要實現難度比較高。陳藝所在的浙江越劇團是男女合演團，傅全香很高興，“她希望我完成她的夢想。”
演完《茶花女》後，傅全香又提要求，能不能把《茶花女》做成大戲？陳藝一口應瞭。
演完那場大戲後，傅全香隻對她說瞭一句話：“你膽子真大。”
說的是徒弟，也好像在說自己。
她的唱腔很有特色
慢慢把你帶進她的故事
中國文藝評論傢協會副主席、中國戲曲學院教授傅謹昨天對記者說，好多年前，也是在杭州，傅全香帶他去西湖邊看瞭一幢洋樓，在現在的少年宮對面轉角處。上世紀40年代，她差點買下這幢小樓，在杭州住下。
“能買西湖邊的房子，還有上百個人跟著她吃飯，你就知道，那時她有多紅。”傅雞精何時喝謹說。
“上世紀40年代是傅全香的全盛時期，她形成瞭自己鮮明的風格。她是一個典型的悲旦，比如《梁祝》裡的祝英臺，《情探》裡的敫桂英。她的高音不刺耳，低音也不沉悶，就像一個鄰傢小媳婦絮絮叨叨說著自己的經歷，慢慢就把你帶到她的故事裡。而且，她不加修飾，好像在說別人的事，聽起來她不太用力，不是大喊大叫來抓住你，她特別沉穩地就把內心想要傳遞的情感傳遞給你瞭。”傅謹說，中年以後的傅全香在悲悲切切的唱腔裡加進瞭一些剛的因素，體現人物的反抗精神。
“十滴雞精功效姐妹”的時代結束瞭
但傳承還在繼續
“十姐妹”都走瞭，有人說，這個“都”字，多麼令人感慨。昨天，一張老照片也在朋友圈被刷屏：十位穿著旗袍的姑娘，在上海大都會照相館拍瞭張合影，風華正茂，意氣風發。
1947年夏天，為反對舊戲班制度，籌建劇場和戲校，發展越劇，袁雪芬、尹桂芳、筱丹桂、范瑞娟、傅全香、徐玉蘭、竺水招、張桂鳳、徐天紅、吳小樓十個人同臺聯合義演《山河戀》，轟動上海，“十姐妹”因此得名。這張照片就是演出結束後拍的。
“十姐妹”代表瞭越劇的第一個輝煌時代，她們走瞭，一個時代也過去瞭。但是，傳承沒有斷。今天越劇舞臺百花齊放，這樣的局面，跟“十姐妹”的努力分不開。
傅謹說，盡管那張照片是上世紀40年代拍的，但她們真正發揮作用是在五六十年代，“在各個劇種中，越劇的傳承是做得比較全面的。十姐妹中，大部分流派都有自己的傳人。很多劇種做不到這點。”
“當年演《山河戀》時，姐妹間還有競爭關系，但她們能夠站在一起，共同為越劇的興盛打拼，這種精神非常可貴。現在也是這樣，一有大事情，大傢互相站臺，這在別的劇種裡也是很少見的。”
傅謹說，這些表演藝術傢各有各的風格，但同時又能夠聚攏起來。她們給整個時代提供瞭一組群像，不管有著怎樣的問題，她們始終是手拉手走過昨天和明天。這是“十姐妹”留給今人最重要的精神遺產。傅全香的離去，為那個時代畫上瞭句號。越劇藝術，也必須掀開一個新的篇章。
編輯：孫婷婷
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